Doctor Who
„Welt der Wünsche“
„Wish World“
Erstausstrahlung: 24. Mai 2025
Drehbuch: Russell T Davies
Regie: Alex Sanjiv Pillai
Produktion: Russell T Davies, Julie Gardner, Jane Tranter,
Joel Collins, Phil Collinson & Chris May
Der Doktor: Ncuti Gatwa
Belinda Chandra: Varada Sethu
Ruby Sunday: Millie Gibson
John und Belinda Smith sind ein glückliches Paar mit einem glücklichen Leben und einer Tochter, aber als Zweifel an der Natur ihres Lebens aufkommen, beginnt die Realität auseinanderzufallen.
„Welt der Wünsche“ bot all das Spektakuläre, das ich von der ersten Hälfte eines von Russell T Davies geschriebenen Doctor Who-Finales erwartet habe. Und wie viele von RTDs Zweiteilern dient diese Folge hauptsächlich als Vorbereitung auf die nächste Woche. Die Charaktere werden in Position gebracht, große Ideen werden in den Raum geworfen, Fragen werden aufgeworfen, und es bleibt eine Menge Arbeit für das Finale.
Knusper, knusper, knäuschen, wer knutscht an meinem Wunschbaby?
Das Konzept ist gewagt: eine allzu perfekte Welt, die von Wünschen angetrieben und von einem lächelnden, allwissenden Conrad Clark regiert wird. Zweifel sind ein Verbrechen. Alle wachen fröhlich auf. Menschen verschwinden, sobald sie anfangen, Fragen zu stellen. Obwohl dies an Klassiker wie „Die Truman Show“, „Die Frauen von Stepford“ und natürlich „1984“ erinnert, scheint es angesichts der Tatsache, dass RTD keinen Hehl aus seiner Verehrung für das Marvel Cinematic Universe macht, wahrscheinlich, dass er sich am meisten von „WandaVision“ aus dem Jahr 2021 inspirieren ließ. Die Retro-Ästhetik, die künstliche Familienstruktur und die schleichende existenzielle Angst fühlen sich alle direkt aufeinander abgestimmt an.
Was mich am meisten beeindruckt hat, ist, wie voller Widersprüche diese Welt ist. Conrads „perfekte“ Realität wirkt wie eine verzerrte Persiflage des Traditionalismus der 1950er Jahre: lächelnde Familien, starre Geschlechterrollen und erzwungene Höflichkeit. Doch die Welt, die er geschaffen hat, wirkt nicht ganz echt. Trotz ihrer autoritären Züge bewahrt sie eine sichtbare Vielfalt, und der Doktor ist ein schwarzer Mann, der mit einer Frau indischer Herkunft verheiratet ist. Es gibt keinen Rassismus, keine sichtbare ethnische Hierarchie. Das „Unified National Insurance Team“ beschäftigt weibliche Mitarbeiterinnen und wird von Kate geleitet. Es ist, als wollte RTD die rechtsextreme Ideologie parodieren und gleichzeitig die extrem progressive Besetzung von „Doctor Who“ berücksichtigen. Das Ergebnis wirkt, als versuche er, einerseits eine Satire zu zeigen und andererseits diese direkt einreissen zu wollen.
Mein Name ist Smith, John Smith.
Die Menschen, die aus Conrads Welt ausgeschlossen sind, sind Behinderte und, wie stark angedeutet wird, LGBT-Personen. Gleichgeschlechtliche Anziehung scheint tabu zu sein, was am deutlichsten wird, als Ibrahim bei dem Vorschlag, dass ein Mann einen anderen Mann schön finden könnte, zurückschreckt. Behinderte Charaktere werden buchstäblich an den Rand gedrängt, in Zeltsiedlungen versteckt und von der Gesellschaft abgeschnitten. Die Welt bietet Platz für alle, außer für diejenigen, die das Ideal in Frage stellen. Aber ist das eine gute Darstellung? Ich bin mir nicht so sicher. Eine Zeile fiel mir besonders auf: „Du siehst nicht aus, als hättest du eine Behinderung.“ Sie bedient die vereinfachende Vorstellung, dass eine Behinderung sichtbar sein muss, um gültig zu sein. Anstatt diese Annahme in Frage zu stellen, bekräftigt die Szene sie und verstärkt damit ein oberflächliches Verständnis von Inklusion.
Eines meiner Hauptprobleme mit Conrads Charakter in „Glückstag“ war, wie unterentwickelt er wirkte. Wie ich bereits erwähnt habe, verzichtete die Geschichte auf Nuancen, um ihn schnell zu einem unverblümten Bösewicht zu machen, aber leider behebt „Welt der Wünsche“ dieses Problem nicht. Wenn überhaupt, macht es ihn noch schlimmer. Das Drehbuch scheint sich nicht entscheiden zu können, was er eigentlich ist. Ist Conrad ein populistischer Showman, ein narzisstischer Geltungssüchtiger, ein naiver Idealist oder eine Marionette der Ranis? An verschiedenen Stellen scheint er alles davon zu sein. Er behauptet, sich diese Welt gewünscht zu haben, aber es sind die Ranis, die die wahre Macht zu haben scheinen. Er spricht ernsthaft von Frieden und Glück, setzt aber ein System durch, das Zweifel unterdrückt und jeden verschwinden lässt, der es in Frage stellt. Er gibt sich gütig, verlangt aber Gehorsam.
Rani Blocksberg, die kleine Hexe!
Er ist angeblich der Architekt dieser Realität, wirkt jedoch oft eher wie ihr Maskottchen. Am frustrierendsten ist, dass Conrad immer noch nicht als Person wahrgenommen wird, sondern als Stellvertreter für RTDs thematisches Ziel, als vage Verkörperung des Social-Media-Buhmanns, den die Serie kritisieren will. Die Widersprüche häufen sich, und da das Drehbuch nie klar macht, was er eigentlich ist, verliert die Satire ihre Schärfe. Er wird zu einem Symbol, nicht zu einer Figur, und das Ergebnis ist ein Bösewicht, der konzeptionell interessant, aber dramatisch hohl wirkt. Belinda verkompliziert die Sache noch weiter. Als britisch-indische Frau, die in dieser Welt als ideale Ehefrau und Mutter besetzt ist, spiegelt ihre Figur reale kulturelle Erwartungen wider.
Besonders deutlich wird dies in der Szene, in der ihre Verwandten zu Besuch kommen, lächeln und sagen: „Gutes kleines Mädchen, dann gute kleine Frau, dann gute kleine Mutter“ – eine Einstellung, die in diesem Kontext Teil der von Conrad auferlegten sozialen Ordnung wird. Was die Serie jedoch übersieht, ist, dass viele Familien, insbesondere in indischen Gemeinschaften, mit traditionellen Familienrollen vollkommen zufrieden sind, und diese Dynamik als von Natur aus unterdrückerisch darzustellen, verflacht eine Entscheidung, die persönlich und kulturspezifisch sein kann. Das ist ein wiederkehrendes Problem in der aktuellen Serie „Doctor Who“. Sie will signalisieren, dass sie moralisch überlegen ist, gibt den Themen aber selten die Nuancen, die sie verdienen. Ein noch größeres Problem ist, dass Belindas Rolle in der Geschichte letztlich passiv ist. Ihr Verrat dient eher der Handlung als dass er etwas Bedeutendes über sie als Figur verrät.
they see me rollin‘, they hatin’…
Ruby ergeht es etwas besser. Allerdings wird nie wirklich erklärt, warum sie alles mitbekommt, während der Rest der Welt unter dem Bann steht, was frustrierend ist, zumal es sich um Conrads Fantasie handelt und er keinen Grund haben sollte, die Person, die ihn beim ersten Mal zu Fall gebracht hat, so frei oder überhaupt existieren zu lassen. Ruby beobachtet und reagiert hauptsächlich. Sie unterhält sich mit Shirley. Sie erinnert sich. Sie warnt. Aber im Moment hat sie nicht viel Einfluss.
Ncuti Gatwa hingegen liefert meiner Meinung nach eine seiner besten Leistungen, wenn nicht sogar seine beste. Vielleicht ist es ironisch, denn den größten Teil der Folge spielt er gar nicht den Doktor. Als John Smith ist er sofort vielschichtiger, stiller und verstörter. Diese Zurückhaltung hat mir viel besser gefallen. Ich habe mich gefragt, ob er hier zum ersten Mal wirklich Raum zum Schauspielern hat, anstatt nur eine überzeichnete Version seiner selbst als Doctor zu spielen. Und wenn das der Fall ist, ist das dann nicht eine vernichtende Kritik daran, wie Gatwa bisher in der Serie eingesetzt wurde? Was für eine Verschwendung, vor allem, wenn nächste Woche seine letzte Folge ist.
Now I’ve had the time of my life…
Dann ist da noch die Rani. Ihre Rückkehr hat mich zwiespältig zurückgelassen. Ihre Eröffnungsszene, in der sie ein magisches Wunschbaby stiehlt und Dorfbewohner in Tiere verwandelt, ist so weit von allem entfernt, was auch nur im Entferntesten an Science-Fiction erinnert, dass es eher wie ein Märchen wirkt. Später tanzt sie wie eine billige Master-Kopie herum, mit theatralischen Gesten. Das ist nicht die Rani, an die ich mich erinnere. Die kalte, brillante Wissenschaftlerin ist verschwunden. An ihre Stelle ist eher eine Pantomimen-Bösewichtin mit vagen Kräften und ohne echte Methode getreten. Sie ist lustig, aber schwer ernst zu nehmen. Später wird sie auf nonstop Erklärungen reduziert. Flood-Rani scheint jetzt weitgehend sinnlos zu sein, als hätte RTD eine Sidekick für sie gebraucht und wollte Anita Dobson nicht verlieren.
Und als ob das noch nicht genug wäre, enthüllt der Cliffhanger, dass Omega zurückkehrt, aber ganz beiläufig und ohne große Zeremonie. Ich hätte etwas fühlen sollen, aber ich habe nichts gefühlt. Zwei Ranis waren schon mehr als genug, und Omega fühlt sich wie eine Wendung zu viel an. Eine so bedeutende Figur in der Mythologie von Doctor Who verdient eine eigene Folge und sollte nicht als Nachgedanke eingefügt werden. Jüngere Zuschauer wird das wahrscheinlich nicht interessieren, aber langjährige Fans wie ich werden sich wahrscheinlich mehr Gedanken über seine Erkenntnis machen, insbesondere nach der Art und Weise, wie RTD letztes Jahr mit Sutekh umgegangen ist.
Die Folge endet im typischen RTD-Bombast-Modus. Die Welt bricht zusammen, und obwohl das beeindruckend aussieht (vor allem die Szene mit der sträflich unterforderten Mel), bleibt ein nagendes Déjà-vu-Gefühl zurück. Eine weitere Apokalypse. Eine weitere Bedrohung, die schnell beseitigt werden muss. Und das rückt eines der großen Probleme von Geschichten über falsche Realitäten in den Fokus: Was steht überhaupt auf dem Spiel, wenn nichts real ist?
Fazit
Letztendlich ist „Welt der Wünsche“ kein totaler Reinfall. Es gibt Ideen, die es wert sind, weiterverfolgt zu werden, und ich bewundere den Ehrgeiz. Aber die Umsetzung ist zu sprunghaft, die Themen werden chaotisch behandelt und es bleiben viel zu viele Fragen offen. Vielleicht wird Teil zwei alles zusammenfügen, das hoffe ich nach der massiven Enttäuschung vom letzten Jahr. Aber im Moment fühlt sich „Welt der Wünsche“ wie ein gut gemeinter Wunsch an, der nicht ganz in Erfüllung gegangen ist.
Bewertung: 2,5 von 5 TARDISse
Wichtige Links zu der Folge:
- “Welt der Wünsche” bei Disney+
- „Wish World“ im BBC iPlayer
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- Englisches Steelbook
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